Il deus ex-machina

Nel teatro greco, in particolare in Euripide, lo scioglimento della trama spesso avveniva per intervento di una divinità, che era calata nello spazio scenico da una piattaforma sostenuta da funi e carrucole (la macchina appunto).

Il Deus ex machina (dal latino: letteralmente “il Dio dalla macchina”) è un personaggio a tutti gli effetti, ma ricopre il ruolo peculiare di risolutore di situazioni complesse e altrimenti irrisolvibili. Può anche essere un elemento della natura.
Le sue caratteristiche fondamentali sono:
- è estraneo al conflitto;
- è il risolutore delle situazioni;
- arriva inaspettato;
- è un'autorità riconosciuta.

Dopo la tragedia greca ha continuato a essere usato nel teatro e nella narrativa, ma con sempre minor favore da parte dei critici, degli autori e del pubblico. Oggi è considerato un espediente narrativo scadente, soprattutto se è estraneo alla logica interna della vicenda.
E' un intervento provvidenziale che giunge dall'esterno, un brusco e inaspettato momento, non metonimico (cioè non preparato da precedenti indizi) che spesso introduce surrettiziamente un nuovo mito di riferimento. Costituisce un trauma narrativo, un'interruzione strumentale, funzionale alla trama. Non dovrebbe mai giungere a risolvere il finale.

La peste manzoniana assume il ruolo di Deus ex machina: elimina la causa prima del problema, don Rodrigo. Il suo impiego è però giustificato dal quadro storico della vicenda: il prepotere dell’aristocrazia spagnola dominante in Lombardia non lasciava all'autore altra possibilità di soluzione che la morte del “cattivo” protagonista (protagonista, in senso tecnico, e non psicologico-emotivo).
Nei gialli si ha una forma di Deus ex machina quando compare un testimone chiave o si trova la prova che inchioda il colpevole. L'abilità dell'autore sta nel trattare gli elementi della trama: un indizio/testimone chiave può essere accettato se diventa tale in seguito ai processi investigativi del detective (metonimia); se invece gli piovono in capo come banali colpi di fortuna, il lettore rimarrà probabilmente insoddisfatto.

Usi abili del Deus ex machina in narrativa li troviamo in "La guerra dei mondi" di H. G. Wells. I marziani invasori inarrestabili della Terra, sono annientati dai batteri: l'evento è perfettamente plausibile, anche se nulla lo fa sospettare.
Un terremoto distruttivo o un'eruzione vulcanica nel finale sono permessi solo se si sono disseminati i relativi indizi (cioè motivazioni predisposte anteriormente) che li rendono oggettivamente accettabili, come ad esempio scosse premonitrici o piccole eruzioni da crateri secondari.

L&#...

Read the whole post...

Elemento tragico, drammatico e comico

L'elemento tragico si ha quando l'autore comunica certe informazioni al lettore e le tiene nascoste al personaggio. Il lettore sa, il personaggio ignora.
Esempio: Edipo non sa che Giocasta è sua madre, il pubblico sì; Il 7° cavalleria si avvia verso il canyon dove gli indiani hanno teso l'agguato; il Protagonista si reca all'appuntamento dove lo attendono i killer.
L'elemento tragico genera:
- commozione;
- trepidazione;
- catarsi (disperazione, interrogazione sul proprio destino);
- partecipazione emotiva.

L'elemento drammatico si ha quando il personaggio sa e il lettore, invece, ignora. Esiste l'elemento sorpresa, la suspense che tiene col fiato sospeso il lettore spingendolo a cercare di capire cosa sta accadendo.
Esempio: i gialli di investigazione (il detective sa, il lettore no); il Conte di Montecristo (il lettore scopre solo gradualmente su chi Dantès esercita la sua vendetta).

L'elemento comico consiste essenzialmente nel non riconoscere la realtà e quindi nell'assumere comportamenti inadatti.
- Il lettore conosce la realtà e i comportamenti corretti (analogia con la tragedia). -Buster Keaton.
- oppure ha la rivelazione della realtà "dopo" aver visto i comportamenti del personaggio (analogia col dramma). Totò senza pantaloni.
La comicità rinuncia premeditatamente alla profondità: i personaggi comici sono privi di psicologia e agiscono al di fuori di ogni impianto sociologico, ideologico e naturalistico. La comicità è detta l'arte del nulla: si tratta di pura geometria e precisione nei tempi, un gioco sospeso nel nulla che non vuole dire nulla.

Fra due amanti abbiamo:
- nella tragedia  passione;
- nel dramma  amore;
- nella farsa  affetto.

Leggi la discussione integrale sulla "Classificazione dei personaggi per ruolo"