3.7 Il rapporto tra autore e personaggio

3.7.1. L'autore e il giusto distacco dal personaggio (1 di 2)
3.7.1. L'autore e il giusto distacco dal personaggio (2 di 2)
3.7.2. Protagonisti deboli e forti (1 di 2)
3.7.2. Protagonisti deboli e forti (2 di 2)



Foto di Kyra Starr da Pixabay

3.7.1. L'autore e il giusto distacco dal personaggio (1 di 2)

E se il personaggio è troppo simile all'autore?
Soprattutto alle prime esperienze di scrittura capita di veder riflessi noi stessi nei personaggi che creiamo, o semplicemente usare ciò che sappiamo di noi per dipingere e definire i protagonisti. Che male c'è se il personaggio ci somiglia? Perché non usare qualche caratteristica propria, qualche lato psicologico o addirittura i tratti fisici? Non dovrebbe essere positivo conoscere così bene il personaggio che si sta creando?

Se il personaggio è un nostro alter ego è molto difficile mantenere il giusto rapporto con lui e considerarlo con il distacco necessario. In modo conscio o inconscio, lo considereremo parte di noi, saremo bloccati e non potremo farlo agire in modo vivo sulle scene. Quando ho provato a inserire direttamente me stessa in una storia, mi è stato impossibile e, come inizio, già ho dovuto modificare il nome (da Ida a Ilya, suona simile ma è diverso) e poi ho provato un fastidioso senso di… vergogna, come se mi stessi mettendo a nudo.
Serve il giusto distacco per tratteggiare i protagonisti e raccontare gli eventi che li riguardano; talvolta occorre essere addirittura spietati con loro, ma, quando l'identificazione è troppo forte, scatta irrefrenabile il desiderio di compiacere il personaggio che ci corrisponde e finiamo per essere troppo morbidi e poco oggettivi. Finiamo per schierarci a sua difesa, a discapito degli altri personaggi e della storia stessa.

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Foto di Kyra Starr da Pixabay

3.7.1. L'autore e il giusto distacco dal personaggio (2 di 2)

Più si fa esperienza con la scrittura, maggiore è la capacità di creare personaggi lontani dal nostro modo di essere, esplorando così nuovi (e interessanti) orizzonti e facendo muovere in modo più naturale i personaggi, le cui reazioni non sono più condizionate dalla nostra parzialità.
Il rapporto più corretto con i personaggi è quello equilibrato, quando l'autore riesce (e deve!) calarsi nei loro panni ma allo stesso tempo conserva la giusta distanza psicologica. In questo senso i protagonisti non possono rispecchiare noi stessi.
Mantenendo il giusto distacco, l'autore comprende se il personaggio può risultare vincente alla fine della storia, oppure se deve perdere e, magari, anche morire: adoro il lieto fine, ma qualche volta è impossibile scriverlo perché la storia, e magari anche il personaggio stesso, esige un finale diverso.
Il sacrificio del protagonista non consiste per forza nella sua morte; va invece inteso come una sorta di immunità all’eroismo, all’immortalità, all’infallibilità, alla bellezza. Insomma, alla perfezione.
L'autore deve avere il giusto distacco per riuscire a pensare attraverso il pensiero proprio del personaggio. Non può usare il suo "stile personale" per fare dire/eseguire cose che qualcuno opposto a lui, per indole, esperienza, o scelta, penserebbe/direbbe/farebbe in modo diverso, magari opposto.
Creare personaggi e dare loro voce una voce appropriata, significa spogliarsi dei propri abiti per indossare i loro e continuare a farlo fino a quando la trama non sarà conclusa.
Del resto, un eccessivo distacco dal protagonista significa mancanza di identificazione da parte dell'autore: anche il lettore, però, si sentirà distante, gli sarà difficile immedesimarsi e provare empatia, che invece sono proprio gli obiettivi dello scrittore.

In ogni caso, un pezzetto di noi ci sarà sempre nelle nostre storie e sarebbe assurdo se così non fosse: le nostre esperienze, la nostra opinione sulle varie questioni, e perfino tratti di noi, finiscono sulle pagine, e la storia ne trae beneficio. A patto, però, che tutto avvenga in modo sublimato, mediato e traslato dalla nostra razionalità, così che quella parta di noi sia ben mascherata e quasi irriconoscibile. E, soprattutto, non è...

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